有刻画文字的鸟头形玉刀

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最近骆越文化研究会在古丝路骆越古道考察时,新发现一个满刻文字类刻画图案的师公法器。法器上的文字图案古朴精美,刻工技术高超,文字类古鸟头蒃,多是鸟头兽和鸟头骑马人物,这一文物对研究骆越古道上的宗教传播有重大价值。

谷松章

正面

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西泠印社理事

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河南美术出版社《青少年杂志》主编

背面

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中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员

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河南印社副社长兼秘书长

刀背刻画文字

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有刻画文字的鸟头形玉刀

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印宗秦汉是篆刻中一个重要的理论,这个理论意思是说学习篆刻要向秦汉印章的优良传统学习。这个观点是元代的印学家吾丘衍和赵孟頫提出的,他们目睹了当时宋元印章的每况愈下,提出了这个观点。而对秦汉印优良传统的学习,在流派篆刻兴起之后,促进了流派篆刻的发展,最终流派篆刻形成了与秦汉印双峰并峙的另一个篆刻艺术的高峰。

右江出水的文字玉刀。勾形鸟头,刀脊有刻画文字,骆越玉磨制,新石器时代玉器。

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今天我们就以印宗秦汉这个词为内容,来创作一方白文的鸟虫篆印章。首先我们先看一下,这四个字的篆书字形。

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印宗秦汉这四个字的疏密有一定的差异,就是右边的印和宗字,相对笔画比较稀疏,而秦和汉笔画比较密集。白文的鸟虫篆印章,特别是汉式的印章,一般情况下采用的是全印平均的处理。也就是说我们需要通过鸟虫篆特有的笔画盘曲,来改变字的疏密,最后达到四个字疏密基本均等,然后我们刻出一方匀整雅静的印章。

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下面我们就对这四个字进行一下鸟虫篆化的艺术加工。

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我们可以看一下,汉字,在竖向上九个笔画的容量,在横的方向大概也有九根线条的容量,也就是说这个字大概是一个九纵九横的格局。这个标准,我们对秦字做一下艺术的加工,也做成一个九笔的字形。这里会出现一个拐一下,把这最后的一横笔突出出来。

确定了这个密集度,我们就可以来对印和宗这两个字进行艺术的加工,达到了我们所要求的笔画密集程度。因为它原来的字形笔画比较少,现在它要达到和秦、汉一样多的密集程度,它的盘曲程度就要比秦、汉这两个字要高。我们用同样的方法来对宗字进行艺术处理,它的笔画的密集程度应该和前三个字是一样的。

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汉代的鸟虫书印章,包括后人创作的汉式的鸟虫书印章,比如说方介堪先生刻的等等,这种印章章法是比较简单的,它基本上是采用四个字的均分印面,然后每个字笔画稀疏相等的一种形态。在这种情况下我们就采用直接反写上石印稿的方法,不再采用复写上石。

下面我们就开始反写印稿上石。印宗秦汉这方印的印稿,我们已经反写好了,下面我们开始对它进行刻制。

我们从印字的角部刻起,这里我们把它塑造成为一个鸟头的形状,在刻的时候,我们先刻出它的嘴部,比较尖,然后是鸟头的下面这根线,刻到脖子这里就停顿下来,然后开始刻画它头部上面这根线,然后从这里很自然的刻下去,在这个鸟头中部,我们用刻刀尖这么转一下,把它的眼部刻画出来,这个鸟头的形状很简明,但是最后它的效果既生动形象,同时又不过分的出现块面。

因为印字里我们已经刻画了两个鸟头的形状,所以我们在最后收笔的这个部分,就没有再刻画。但是我们在这里,给它刻画了一个回纹的交接,就是说增加这里面的流动感,避免这几笔图像的排叠过于单调,好,这个印字我们就刻完了。

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下面我们来刻宗字。宗字的第一笔,也是一个鸟头的形状,我们还是采取和刚才相同的办法。宗字内鱼的结构都比较修长,类似于一个一字的结构,然后我们用刻刀轻轻地这么转两下,刻画出它的眼睛,然后以这种细的横线来代表它身上的鱼鳞,尾巴比较开张,然后在这种比较空白的地方,刻上两个鳍。好,这个鱼的形状就刻好了。

秦字我们也是要刻画一个鸟头的形状,因为秦字只有这个的地方能够添加这样的纹式。如果这个字整个不添加,它和其他三个字的协调就会产生一定的问题。这一部分也是一个鸟头的形状,刻画的方法和刚才是一样的。我们来刻画秦字的末笔,这个地方就是一个很小的转折,就行了。

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下面我们来刻画最后一个汉字。

汉字水字旁旁边这个盘曲是一个难点,要求它非常流畅,同时在流畅中又有一种迟滞的感觉,就好像一条河流到这里转了一个非常急的弯儿,但是它还保持着比较均匀的流动感。因为有了中间这个弯,所以水字的其他部分我们就不用再做任何的艺术处理,保持它篆书的本形就可以,这部分鸟虫篆的元素已经足够了。

汉字中我们可以有两个选择刻画这种鸟头的形状,一个是在上面,一个是在下面。相对而言,上面的空间表现更加充分一点,所以我们选择在上面刻画鸟头形状。这一横笔我们是采用了类似于汉玉印般比较清健的线条。我们再根据整体的感觉,对一些看上去稍微细一点的笔画或者不到位的地方进行稍许的修改。

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好,这方印宗秦汉我们刻制完成了。

现在我们就通过印泥钤盖印花来看一下它的效果。这是我们盖出来的一个效果图,通过这个效果我们可以看到当初构想的通过笔画盘曲来营造全印平匀的一种局面基本达到了。

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但是这方印也需要进行一些调节,包括对印边加工的过程。现在我们就来对它做一个最后的加工。

篆刻的残损是一种比较特殊的技法。它先要对印面造成一种破坏,但是这种残破美所伴生的金石气,是篆刻中一个很重要的概念。这种浓郁的金石气息在篆刻中是分外打动人的,所以即使相对工稳的印章,我们也可以用残破的手法,让它更加富于变化。在一些排叠笔画上我们用一些残点,来增加它的古意和变化。

这方印经过修改,我们来看一下它的最终效果。

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好,观众朋友们,这方印的创作到这里就完成了。

谢谢大家,再见!

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【小知识】

金石气

金石气,是中国传统书法中一种苍茫、浑厚、朴拙的表现样式,金,为刀具,石,为石碑。碑就是具有了这种金石气特性。

从书法的本体来看,这种金石气的产生,一是碑石本身的缘故,它的石质决定了它本身的硬度、气度,体现了刀刻的趣味;二是拓片的视觉效果。我们一般所见拓片黑多白少的视觉反差,又使人们心理有一种寒冷的感觉或是黑色的冷漠、威严。

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来自篆刻微刻

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