中国古代最美、最神秘天花板

我要发布图片 1图片 2发布日期:2017-11-14
10:36:38来源:网络核心提示:藻井古时的天花板,可从人间,通向苍穹穹然高起,如伞如盖,犹如覆斗,悬于室内天顶,这就是:藻井。古时建筑,大都是木质结构。藻井古时的天花板,可从人间,通向苍穹穹然高起,如伞如盖,犹如覆斗,悬于室内天顶,这就是:藻井。图片 3古时建筑,大都是木质结构。火克木,井中有水,水火相克,为了压伏火魔,古人就在殿堂楼阁最高处作井,以祈天祐。图片 4《风俗通》记载:“今殿作天井。井者,东井之像也。菱,水中之物。皆所以厌火也。”东井即井宿,二十八宿中的一宿,古人认为是主水的,同时装饰以荷、菱、莲等藻类水生植物,都是希望能借以压伏火魔的作祟。图片 5
构 天
斗拱承托,榫卯相连,不费一钉一锤,细密层叠。砍斫、墨线、开榫、钻孔,木纹方向要梳理,开榫位置须精确,孔径大小都不能有毫厘误差,这样的榫卯,才能无缝贴合。图片 6藻井的木构之中,四柱二梁二枋为一“间”,每“间”可上下相叠,又可错落相组,最后呈八角、六角、圆扇,千变万化,建筑越高级,藻井木构便越繁复。图片 7
画 流
木构为骨,纹饰作心。藻井正中、梁臂上,都有彩绘纹饰缀在其间,五彩间金,璇子和玺,一眼望去,像璀璨星河。图片 8彩绘工序繁琐,据《营造法式记载,“衬地”、“衬色”、“细色”、“贴金”,缺一步不可。先施底色,再上大块花纹,后勾画细节,最后以泥金或金箔点睛,这一方井内景致,才算描摹完整。图片 9藻井常见的颜色,有石青、绿、土红、赭石、朱砂、红、黄、白、黑等等。用色多以对比色为主,套色少,颜色之间相互借用穿插,形成丰富的色彩层次。

图片 10

我要发布图片 11图片 12发布日期:2019-04-12
11:30:21来源:古建中国作者:汉五铢核心提示:藻井,是常见于汉族宫殿,坛庙建筑中的室内顶棚的独特装饰部分。一般做成向上隆起的井状,有方形、多边形或圆形凹面,周围饰以各种花藻井纹、雕刻和彩绘。多用在宫殿、寺庙中的宝座的、佛坛上方最重要部位。

藻井

在中国人看来,屋顶不只有遮蔽天空的作用,它还是“技艺载道,道艺合一”的舞台。一架架古代藻井,一处处美丽天花,承载的是中国人的思维方式和建筑观。

图片 13

藻井,是常见于汉族宫殿,坛庙建筑中的室内顶棚的独特装饰部分。一般做成向上隆起的井状,有方形、多边形或圆形凹面,周围饰以各种花藻井纹、雕刻和彩绘。多用在宫殿、寺庙中的宝座的、佛坛上方最重要部位。

最高处作井,以祈天祐。

藻井最早可追溯到北魏时期的云冈石窟、龙门石窟顶部的石雕莲花。在古人穴居时,顶上开洞以纳光、通光、上下出入,《礼记.礼运》记载:“昔者先王未有宫室,冬则居营窟,夏则居巢。”其外形像个凹进的井,“井”加上藻文饰样,所以称为藻井。现存最早的木构藻井,是蓟县独乐寺观音阁上的藻井,为方形抹去四角,上加斗八。

图片 14

图片 15

《风俗通》记载:“今殿作天井。井者,东井之像也。菱,水中之物。皆所以厌火也。”

汉代至唐初,文献中“藻井”是一种韵连续天花,方井中绘有倒悬莲花。汉人称其为“平机”或“乘尘”,这两个名称可以概括了其具有调节室内空间高低、除尘保暖等功效。

东井即井宿,二十八宿中的一宿,古人认为是主水的,同时装饰以荷、菱、莲等藻类水生植物,都是希望能借以压伏火魔的作祟。

发展至宋朝,《营造法式》中明确将天花分为三类:平阁、平基和藻井。明代之后,藻井的发展由简而繁,由实用结构形状而演变为装饰的构造。藻井的构造和形式有了很大的发展,极尽精巧和富丽堂皇,除了规模增大之外,顶心用以象徵天国的明镜开始增大,周围放置莲瓣,中心绘云龙。后来这中心的云龙愈来愈得到强调。

图片 16

到了清代就成为了一团雕刻生动的蟠龙。蟠龙口中悬垂吊灯,不失原来明镜的形式。由于清代的藻井流行能为顶心,于是便把藻井改称为“龙井”了。

木 构 天 工

中国古代的巧手工匠们将华夏的历史文明、皇室的显赫尊贵和对自然的美好向往浑然一体,凝聚在穹顶的木质华美构件中,将中国藻井艺术发展到极致。中国古代建筑中的藻井结构,随着建筑技术和社会的发展,经历了一个从简单朴素到复杂华丽的演变过程。

图片 17

图片 18

砍斫、墨线、开榫、钻孔,

汉代的“斗四”式藻井是在方形中再套叠两层方形,方格中心绘花纹。这种基本结构,成为汉代以后各种藻井结构变化的基础。发展到宋代《营造法式》将藻井进行了明确的规范,出现了“斗八藻井”和“小斗八”藻井。斗八藻井多用于室内天花的中央部位或者重点部位,做法是分为上中下三段:下段方形、中段八角形、上段圆顶八瓣称为八斗。小斗八藻井多用于室内不重要的地方分为两段,下段为八角井,上段为斗八。

木纹方向要梳理,开榫位置须精确,

明清时期的藻井样式,在宋代的斗八藻井基础上变得更加复杂细致,最明显的变化是藻井顶心的明镜范围扩大,有的竟占去八角的一半之多。圆井内多施以龙纹雕刻,故到了清代称藻井为“龙井”。

孔径大小都不能有毫厘误差,

几乎所有的藻井都采用中轴对称的结构,垂直方向上的骨架都是最基本的几何图形:方、圆、八角等。这种规则的骨架结构,使得无论在其上施以多么繁复的雕刻、绘饰、或是贴金,藻井的整体均能保持繁而不乱,始终有一种节奏感和韵律感。

这样的榫卯,才能无缝贴合。

当人们被紫禁城中数不胜数的宏伟宫殿、雕栏画柱所吸引时,可能忽略了凝聚在屋顶上的华美符号——藻井。藻井,这个在古人看来具有一种“从人间通向天庭”的象征意义的建筑装饰一直被专业人士所关注,它所蕴涵的深厚的中国传统思想,更为中国古代建筑增添了无穷的意味。

图片 19

图片 20

四柱二梁二枋为一“间”,

中国古人对自然和自然现象都怀着敬畏之心加以崇拜,所以古代先哲提倡“天人合一”,讲究效法自然,推崇的“天圆地方”原则,是对这种宇宙观的一种特殊注解。同样,为了表现出对天的敬畏和崇拜,古人也给室内时的“天”给予了特别重视,中国古代建筑中出现了“穹然高起,如伞如盖”的建筑内部装饰藻井。藻井的造型上圆下方,正符合中国古代“天圆地方”的宇宙观。因此,藻井就有了象征“天”的意味,就像西方教堂建筑中的穹窿顶代表上苍一样,中国建筑内的藻井也是就表天体的缩影。

最后呈八角、六角、圆扇,

藻井是中国封建等级制度的标志,只有在最尊贵的建筑中才能使用藻井,象征着封建社会等级尊卑。主要分布在皇家宫殿、敕建敕封寺庙、陵寝碑亭。一般位于室内佛像、君主座位的上方,呈伞盖形,由细密的斗拱承托,象征天宇的崇高,藻井上一般都有彩画、浮雕。

图片 21

中国古代建筑以木结构建筑为主,防火成为头等大事。据《风俗通》记载:“今殿作天井。井者,东井之像也。菱,水中之物。皆所以厌火也。”东井即井宿,二十八宿中的一宿,古人认为是主水的,在殿堂、楼阁最高处作井,同时装饰以荷、菱、莲等藻类水生植物,都是希望能借以压伏火魔的作祟。魏晋南北朝时期随着佛教的传入,藻井上出现了一些具有西域特色或者佛教风格的新纹饰,穹顶上的符号表现出述说着不同时代的宗教文化。

彩 画 流 光

标签:古建筑藻井宫殿寺庙

都有彩绘纹饰缀在其间,

图片 22

“衬地”、“衬色”、“细色”、“贴金”,

图片 23

最后以泥金或金箔点睛,

图片 24

有石青、绿、土红、赭石、

朱砂、红、黄、白、黑等等。

用色多以对比色为主,套色少,

颜色之间相互借用穿插,

图片 25

图片 26

藻井,常见于皇家宫殿,

敕建敕封寺庙、陵寝碑亭,

是古人与天沟通的所在。

图片 27

图片 28

抬头一看,便能从藻井中,

龙井 · 紫禁城太和殿

紫禁城中,藻井最为繁复,

其中又数太和殿最为华丽。

图片 29

大珠四周环绕六颗小珠,

以示太和殿为天下最中。

图片 30

斗八井 · 戒坛殿

正中释迦牟尼佛像上部,

图片 31

图片 32

八卦井 · 山西永乐宫

图片 33

图片 34

螺旋井 · 戏台

大大小小有着100余座古戏台,

每一座,都有一个螺旋状的藻井。

图片 35

图片 36

藻井是古戏台的主要构成部分,

图片 37

有古人欲与天知的祈愿,

图片 38

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

CopyRight © 2015-2020 新蒲京欢迎您官网 All Rights Reserved.
网站地图xml地图