“官窑内造”款浅绛彩盖碗

我要发布澳门新蒲京赌场0044 1澳门新蒲京赌场0044 2发布日期:2017-11-14
11:10:10来源:收藏快报核心提示:笔者藏有一只浅绛彩盖碗,无作者落款,而在盖顶和碗底用矾红书写“官窑内造”楷书款。字体工整端庄,颇有馆阁体气派。澳门新蒲京赌场0044 3
笔者藏有一只浅绛彩盖碗,无作者落款,而在盖顶和碗底用矾红书写“官窑内造”楷书款。字体工整端庄,颇有馆阁体气派。
此盖碗即是典型的具有文人画气息的“官窑内造”瓷。器身上画了两个老者,一位背向而坐,手持书信而念读。其五官虽未画出,但从身姿和露出的眼角、胡须已经感觉到老者的认真态度。另一位老者正面而坐,他双手拄杖,目光斜视,集中思想聆听信中内容,仿佛感受到了来自远方亲人的思念之情,脸上露出放心的神态。周围环境以一棵古松为近景,枝干虬劲,针叶繁茂。翠丛浓抹,红花点缀的氛围与水墨淡彩、细勾轻描的人物形成强烈对比。
器盖上画了一个农夫头戴草帽、身束腰带,手撑泥土,席地而坐。画中虽未画锄禾挑担的动作,但从他双目微张、嘴角下垂、全身松弛、略显疲惫的劳后歇息的神态中能感受到农田劳作的辛苦。一把锄头搁于身后,细细两笔,表现了坚硬铁锄和弹性木柄的质感。
此盖碗上的人物笔墨不多,五官好像随意描画,却恰到好处、相当传神。衣褶简约,却笔笔到位,表现了衣裳与骨骼的关系。盖碗虽画得很满,但主次分明,人物在背景中十分突出。

澳门新蒲京赌场0044 ,“浅绛”本是中国山水画的术语,指在水墨勾勒皴染的基础上以淡赭、花青、藤黄等冷色彩渲染而成的山水画。国画中的“绛”即赭红色,又染以浅色,故名“浅绛”。

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明代瓷器落款有哪些特征?随着景德镇官窑的建立和发展,款识多种多样,纷繁复杂。主要以书写为主,极少有刻印的。那么明代瓷器落款都有哪些呢,下面让盛世小编给你介绍介绍。

它以一种浓淡相间的黑色釉上彩料在白瓷胎上绘画纹饰后,再染上浅淡的赭石与极少的水绿、草绿、淡蓝等色彩,经低温烧制而成,画面彩料甚薄,色调清淡柔和,艺术风格与纸绢上的浅绛山水画大致相近。不过,浅绛彩瓷画的题材已不再局限于山水,还能表现人物、花鸟、禽兽等等。

明代瓷器落款

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明代瓷器落款特征一:关于洪武时期的特征

这种瓷器上的浅绛彩瓷画,属于瓷器上的文人画,尤其是那些浅绛写意山水画,别有一种意境,气韵不凡,开辟了一条瓷器上绘画的新路子。

迄止目前,尚末见到署洪武官窑年款的瓷器,但却有具本朝纪年的民窑器,如前述刻有洪武七年七月二十七日造此纪年款的青白釉罐。明代正德、嘉靖和清代康熙、道光年间,均有仿洪武年款的的仿品。至于洪武官窑中究竟有无署款的器物?这个待考的问题,有待发现实物,始可释疑。建文时期,也末见到署官窑年款的瓷器。

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明代瓷器落款特征二:永乐时期款识的特征

文人画是中国绘画史上的一个专称,在创作上强调个性表现与诗、书、画等多种艺术的相融,作者一般为具有深厚文化素养的文人士大夫。文人画的题材有山水、花鸟、古木、竹石等,表现手法以水墨或浅淡色彩写意为多。画作多充满诗情画意,追求诗中有画,画中有诗。

明、清两代于官窑器上冠以帝王年号款识者,始于永乐,后成定制。但永乐官窑器署款并不普遍,传世品中仅见到青花、釉里红、白釉、红釉、冬青釉等几个品种,一些无款的琢器和圆器,制作也很精细,这在当时御用器与民用器严格区别的情况下,看来也应属官窑制品。

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明代瓷器落款特征三:宣德、正统时期款识特征

景德镇的浅绛彩瓷画家为显示自己非凡的文化素养与审美趣味,将诗、书、画相结合的文人画这一形式移植到瓷器上,直接以釉上彩料在白瓷胎上绘写富有诗意的画图。瓷画气韵生动,刻画传神,用笔用墨设色精妙,富有层次感。他们的画作开创了瓷画上题写诗词、干支年月与作者署名的先河,有的还在落款处绘有印章。

宣德时期瓷器上盛行书帝号款,曾有宣德款识满器身的说法。对比明、清两代,在款识上有相仿情部况,如明初洪武一朝不书款识,而清初康熙早期禁写年号款,二者情况类同;又如明代宣德皇帝能写会画,对制瓷深有影响,在其旨意下,宣德瓷所书款识夫固定位置;而清代乾隆皇帝多才多艺,常授意于瓷器上题写御诗,二者又极其相似。宣德瓷器遍写本朝年款,固然有为当朝皇帝树碑立传之意,但也为我们款识鉴定创造了方便的条件,提供了有力的依据。

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浅绛彩瓷画的题材摆脱了以往瓷画匠人以版画、年画为范本的单一画法,采用宋元明清及同时代绘画名家的纸绢画为摹本进行彩绘,打破了官窑的清规戒律,开拓创新,已涵盖了山水、人物、花卉、翎毛、鱼虫及清供博古等各类画科。

明代瓷器落款特征四.天顺时期款识特征

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仅见两件青花阿拉伯文三足筒炉,其中一署款天顺七年大同马氏书,另一仅书天顺年三字款识。字体中锋用笔,苍劲有力;其后的成化官窑款识用笔之十分相似。

山水类一般选取山林的幽静小景,如云山飞瀑、小桥流水、湖光山色、渔舟风帆、茂林修竹,寺院亭阁、山间农舍等。点景人物多用红色或青色,十分醒目,如曳杖老者、携琴高士、骑驴老丈之类。画面生活气息浓郁,表现出一种逸趣,令人清心静思,神往不已。

明代瓷器落款特征五.成化时期款识特征

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成化款识,以圆润的中锋运笔,苍劲有力,起落笔处无虚尖。这种独具特色的款识,似一人所写,为历代仿写所不及。仅管明代万历时仿写得颇为形似,但仔细審度,却显笔划粗重,排列稀疏,圈栏过人,仍有破绽可寻。

人物类多写意作品,仕女图有少女沉思、吹箫、春困、弹琴等;高士图有“米芾拜石”、“渊明爱菊”、“竹林七贤”、“踏雪访梅”、“携琴访友”等;仙怪图有“加官进爵”、“福禄寿”等;反映百姓生活的有“渔家乐”、“耕织图”、“垂钓图”等。

写款部位,于器口边的,有黄釉青花盘;于器足襄边沿上,有高足把杯;最常见的。多是写在器物底足里面。有些官窑罐类,多在底足写有天字,制作非常精细。所见天字罐,有画海马的,也有画缠枝莲、蟠螭缠枝瓜图案的。这种天字罐,后代历的仿造,但器型常是非大即小,并且所书款字也不相同。

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民窑款识,或写大明成化年制,或写大明成化年造、大明年造、成化年造。结构较为紧凑。所见画双圈写年造的成化民窑瓷片,其制作精细与官窑不相上下。大件器物款字特别浓重有力,小器则淡雅深沉。色泽极淡者,有磨款或改款为大明隆庆年造的现象。

花卉翎毛鱼虫类,大多取材于传统的寓有吉祥之意的图案,如“富贵白头”,“喜上眉梢”,“八百千秋”,“安居乐业”,以及“柳间春蒸”、“绶带海棠”、“果蔬图”等等。

明代瓷器落款特征六.弘治时期款识特征

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款识格式沿用旧制,但字体却清秀,笔划纤细柔和,一改成化时浑厚刚健风格。以楷书为主,字体小而规整,亦用中锋写出。青花款色调淡雅泛灰而稳定,有四或六字两行竖写款,并带有双圈。而篆书款者,仅见黄地绿彩高足碗,为四字篆书,刻于器里。除刻款、青花款外,常见有以红彩写上用及弘治年制款的御用器。

浅绛彩瓷的器型可分为两大类,一是陈设观赏瓷,如瓷板,琵琶尊、象耳尊、鹿头尊,兽头环耳瓶、方瓶、六方瓶,文房四宝(水盂、笔筒)等;一是生活日用瓷,如帽筒、盆、盘、碗、壶、杯、盖碗、盖盅、酒墩、香炉、烛台等。

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明代瓷器落款特征七.正德时期款识特征

早期的浅绛彩瓷,大多瓷胎较厚,瓷质较疏松,釉面为橘皮釉(釉面呈微微起伏的波浪纹)。绝大部分瓷器的口沿以一圈金边为装饰,但金边大多已脱落。名家所绘浅绛彩瓷,与一般的瓷器有所不同,瓷质釉色滋润细洁。民国初年的浅绛彩瓷与早期已有不同,瓷胎较薄,瓷质较细,釉面光滑。

正德官窑瓷以四字或六字楷书款为主,其中又以四字居多。字体一般较弘治款略大,结构比弘治款松散。青花色泽分浓深浅淡两种,浅淡者呈色灰暗,与青花纹饰色调一致。亦有阿拉伯文、八思巴文和红彩梵文书写的款识。

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明代瓷器落款特征八.嘉靖时期款识特征

浅绛彩瓷的款识有底款与画面题款两种,底款指年号款、堂名斋号款,画面题款指瓷画上作者的题款。

嘉靖时,款识字体的笔划较粗,苍劲中藏秀逸,颇能刚柔相济。有青花、红彩、刻字涂金等几种款识,均为楷书体,末见篆书。

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青花楷书款,其色泽浓艳,或浅淡,也有较灰暗的:写款的位置,于器口边书写六字横款者少见,一般多见于底足书写六字双行款,或带有双圈:双圈的圈栏有的也很开阔,己近足边:有的砂底器足仅于写款处覆釉,其余不上釉:而斗彩盘不及小杯之类,却为方框六字双行竖写款,颇具仿成化的效果;有的框外边围以花朵形。还见有书于器底部如钱币格式的十字形款和环行六字款。另有写金录大蘸坛制款的器物,仅当时的道场用器。

年号款,即模仿历代官窑纪年款的方式,书写于器物底部。一般用楷书或篆书书写,如“大清同治年制”、“同治年制”、“大清光绪年制”、“光绪年制”、“官窑内造”等。底款有带边框,有不带边框。

明代瓷器落款特征十.万历时期款识特征

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万历一朝历时较长,官窑写款亦多,字体书法颇似颜体,端庄工整,敦厚刚劲。格式多六字双行,少用四字双行。同时青花盘底上,还有中心署四字篆书德化长春,围以方框,框外再以浅终形式,环以万历年造四字篆书的款识。万历早、中、晚期款式有所不同:早期青花款识与隆庆时期相似,色调浓艳,字体挺拔有力;中、晚期除部分浓重外,大部分出现浅淡或灰暗的色调,且有败笔现象。

堂名斋号款,即书写于器物底部的堂名、室名、斋名、轩名等,或制作者的室名,或收藏者之印。制作者的室名如“友竹轩作”、“心萱堂印”、“光绪庆云书画”、“庆云书画”等,收藏者之印如“筱园珍藏”、“靠苍阁藏”等。

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明代瓷器落款特征十一:天启时期款识特征

瓷器上的书法,一直以来只是瓷器上的局部装饰而已。可是,浅绛彩瓷画题款的书法已不同旧时格局,充满艺术趣味,不仅有楷书、行书、隶书,还因受到当时书法家与金石学家的影响,出现了篆文、金文及其释文。

明代天启器物较少。款识青花色调不一,或很明快,或浅淡,或浓深,还有的显黑褐或灰暗色。字体于刚劲中透出柔媚,笔道粗重浓深的大都写得很有功力,浅淡的则清晰雅宜。款字一般写于器底,个别的则写在底面中心凹脐处。未见天启有彩款。

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明代瓷器落款特征十二:崇祯时期款识特征

浅绛彩瓷画是文人画家在瓷器上的绘画,属于文人画的范畴,这种瓷画既蕴含着深厚的思想境界,又显示出非凡的艺术魅力。浅绛彩瓷画的价值主要在于它的艺术性,都是富有艺术魅力的存在。

崇祯一朝为明末清初过渡的时期,不仅在器物上兼具明、清两代的特点,而且在款识上出带有两代的习惯和风格。

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