澳门新蒲京app下载珍藏异国的中国瑰宝

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根据目前学术界较为一致的看法,全世界元青花整器的存世量仅为400件左右,散落在海外的就约200余件。
土耳其:盘子数量最多据了解,海外的元青花珍品分别藏于伊朗、土耳其、日本、英国、法国等国的博物馆里。其中,土耳其伊斯坦布尔托布卡普宫博物馆秘藏着40件令世人惊艳的中国元青花瓷器,是元青花在海外数量最多的收藏地。
伊斯坦布尔曾是中国古代丝绸之路上的重要城市。从隋唐开始,中国销往西亚、欧洲的各种货物都要在这里转运。元代的青花瓷受到王公贵族普遍喜爱。
托布卡普宫博物馆馆藏的元青花有盘、碗、梅瓶等多种,其中盘子数量最多。当年,元青花瓷器多被用作土耳其皇宫餐具。与国内的元青花瓷器相比,土耳其馆藏品器型硕大、色彩鲜艳,纹饰更为密集,多采用通体满绘、多层次不留地的装饰方法。出口土耳其的元青花是特别烧制的外销瓷,多采用了伊斯兰装饰风格。
这40件馆藏品中有世界仅存的高达70厘米的牡丹纹葫芦瓶、传世最大的蓝地留白盘麒麟飞雉双凤盘、最高的一对多棱葫芦瓶等。元青花孔雀牡丹纹圆口大盘也是难得一见的精品,盘体制作精美华贵,有三层纹饰。盘上绘有一只回首挺立的孔雀,两侧各一枝牡丹,上悬一花枝。它的盘壁是象征吉祥富贵的牡丹纹。这样的纹饰极为少见。
伊朗:秘不示人的宝物伊朗国家博物馆现收藏有28件元青花瓷器,是世界上保存完好元青花的第二大收藏国。元青花瓷器被伊朗国家博物馆视为宝物,极少展示,多数时间独立存放。
出于对青花瓷的喜爱,伊朗历代王室贵族都大量订购中国瓷器。一部分商人随使团来华,也会根据伊朗当地的需求订购瓷器。为适应当地人的饮食习惯,出口到伊朗的元青花器型硕大,盘子直径基本都在40厘米以上。现藏于伊朗国家博物馆的元青花凤凰杂宝纹大盘直径达57.3厘米。
元青花存世的珍品中,绘有汉字的现象不多见。伊朗国家博物馆馆藏的鱼藻阿纹春字大盘因此显得非常珍贵。这件盘子的直径为40.6厘米,大盘中央绘有水草、浮萍和大嘴鲤鱼鳜鱼。盘子绘制精细,鱼鳍、鱼尾、鱼目、牙齿清晰可见。鱼的背部赫然写着一个象征着幸福吉祥的“春”字。
青花蕉叶瓜果纹圆口折沿盘、三爪云龙纹圆口盘、麒麟牡丹纹大罐都是伊朗国家博物馆收藏的元青花瓷器中的佼佼者。尤其是三爪云龙纹圆口盘,蓝地白花,俗称反青花。元青花瓷中反青花的数量非常稀少,三爪云龙纹圆口盘可以称得上元青花中的极品。
英国:至正瓶举世闻名英国所收藏的元青花瓷器主要集中在伦敦大英博物馆、维多利亚和埃尔拔脱美术馆、伦敦大学大维德基金会。大英博物馆是收藏中国流失文物最多的博物馆,收藏有10件左右元青花瓷器。其中,带盖龙纹梅瓶、缠枝牡丹及杂宝灵兽高颈罐以及孔雀牡丹罐都十分出色。
不过,最知名的还是大维德基金会收藏的青花云龙纹象耳瓶。这对瓶均高63.6厘米,盘口,长颈,溜肩,长圆腹,深圈足。装饰八层青花纹饰,依次为缠枝菊、蕉叶、云凤、缠枝莲、云龙、海水、缠枝牡丹和覆莲瓣纹等。几乎所有元青花瓷器的典型纹饰都可以在这对象耳瓶上寻获。
故宫博物院研究馆员吕成龙先生接受《世界新闻报鉴赏中国》周刊记者采访时表示,说起元青花,留给他印象最深的就是这对青花云龙纹象耳瓶。这对象耳瓶原是北京智化寺供品,上世纪初被一位商人带到英国。
吕成龙说,元青花象耳大瓶传世仅此一对。这两件大瓶的颈部均署有60多字的青花楷体供养铭文。铭文中有“至正十一年(公元1351年)四月良辰谨记”字样。正是这一纪年,改变了“元代无青花”这一论断。美国学者波普关于这对象耳瓶的解读揭开了元青花研究的序幕,这对象耳瓶也成为举世公认的“至正型”元青花断代的标准器。
吕成龙说,带有明确纪年的元青花瓷器极为少见。国内曾发现一个用青花料写的带有“至正七年”字样的白釉罐子,但没有图案。上述象耳瓶是目前发现的带图案、有明确纪年的元青花瓷器。
专家解读国宝错当“赝品”外流作为国宝级文物,中国的元青花瓷器为何会大量流落海外?中国收藏家协会副会长、中国国家博物馆研究员许青松认为,长期以来,国人对元青花的价值认识不够,错将国宝当赝品是元青花外流的主要原因。
1929年现身伦敦的一对青花云龙象耳瓶引起了英国学者霍布森的注意,他发表了《明以前的青花瓷》一文,介绍这对带有元“至正十一年”纪年的珍贵瓷器。可是,当时的古玩界普遍认为“元代无青花”,霍布森的研究成果在国内没有造成太大影响。
直到上世纪50年代美国的中国古陶瓷学者波普博士发表《14世纪青花瓷器:伊斯坦布尔托布卡普宫所藏一组中国瓷器》和《阿德比耳寺收藏的中国瓷器》两篇论文,元青花才在国内受到重视。
中国博物馆学会秘书长袁南征对《世界新闻报鉴赏中国》周刊记者说,海外拥有数量堪羡的元青花,也是古代中外交流的文化遗产。元代制瓷工艺高超,瓷器一度成为中国的象征,西亚和欧洲很多国家的皇室贵族都把中国瓷器视为宝物。元代的航海能力及对外贸易十分发达,也使得中外文化互动频繁。
袁南征认为,战争掠夺也是造成元青花流失的原因之一。而现在国家文物部门的一个主要工作就是防止元青花流失海外,保护我国的文物安全。

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中国西南毗邻的越南,以元青花瓷为范本,在陈朝(14世纪后半段),一边应用釉下彩绘的技术,一边在半瓷胎的胎土上施白色化妆土,生产出具有自己独特风格的青花瓷。此后,由于明代洪武帝的海禁政策,中国瓷器对海外出口量锐减,与此同时,特别在中东、近东和印度尼西亚等国,中国青花瓷依然广受欢迎,并有很大的需求。越南为了生产出中国青花瓷的替代品,不断提高窑业技术,至15世纪中期迎来了一个繁荣期。这与日本肥前的有田诸窑(所谓伊万里烧)在明清王朝交替时因景德镇瓷器输入停滞,为生产出景德镇瓷器的替代品而提高生产技术,并拓宽海外销路的状况一样。

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和英文中的China带有中国和陶瓷双重含义一样,土耳其语中的cini也带有这两种解释。然而,和西方博物馆中中国瓷器大多是掠夺而来的不同,位于欧亚大陆交界处伊斯坦布尔的土耳其托普卡比皇宫,则用丝绸之路贸易而来的馆藏数量世界第一的元代青花瓷诠释了土耳其人对于中国陶瓷的珍爱。

越南大和八年(1450年)青花牡丹唐草纹天球瓶 高54.9厘米 土耳其托普卡比宫馆藏

青花瓷是在元代中后期的景德镇开始大量出现的,并迅速取代了青瓷的统领地位。然而,进入明代后,元青花独特的形制和纹饰便神秘地消失了,此后500年间,人们几乎对它一无所知。到了1956年,美国学者波普发现了土耳其托普卡比皇宫藏有元代青花瓷器40件,无论是数量还是质量,都是世界第一。而在他的结论出现后,人们便都不禁要问,为什么现存于世最精美的元青花不见于它的烧造国中国,而是出现在遥远的伊斯兰国家的皇宫中?

越南制瓷业在受中国制瓷业影响的同时,也生产出具有独特风格的青花瓷。随着近几年窑址发掘和研究的进一步开展,有人指出越南青花瓷的独特风格应该很早就得以确立。著名的托普卡比宫所藏大和八年(1450年)铭的青花唐草纹天球瓶也证实了越南青花瓷在大越国黎王朝(1428~1788年)期间得到了很大发展。

澳门新蒲京app下载,解答这个问题成为了中国陶瓷界三代人的心愿。中国古代陶瓷研究会前会长冯先铭生前曾说,研究中国陶瓷不去看土耳其馆藏的中国瓷器,对一名陶瓷学家来讲是一件死不瞑目的事。冯先生的老师、着名陶瓷学家陈万里先生也表达过类似观点。现为牛津大学考古系博士的蒋奇栖女士则继承了这两位老先生的遗志,用了八年时间促成了二十一世纪初一场历史性的考察。

下面以大阪馆藏越南青花双鸟纹盘为例,探讨中国元明时期对越南青花瓷的影响及越南青花瓷的发展。

如今那场考察已经过去了八年,但蒋女士仍然记得当时在北京召开“赴土耳其考察论证会”时的场景:“当时着名陶瓷专家李辉柄先生代表大家总结发言时就说,不去土耳其我们死不瞑目。当时大家都很激动,特别是那些白发苍苍的老专家,北京市文物局的梅局长也被感动了,很快就决定来实现我们的夙愿。”

大阪市立东洋陶瓷美术馆现收藏8件越南瓷器,其中有4件青花瓷。而安宅藏珍中的青花双鸟纹盘,是15世纪越南青花瓷的代表作品,精美程度在越南青花中首屈一指。

那是在2001年3月29日的清晨,考察团一行踏上了伊斯坦布尔的土地,当他们来到托普卡比皇宫时,刚刚还是游人如织的陶瓷馆,立刻因为中国专家的到来而关闭了。原来,馆长莎曼女士特意为中国专家闭馆三天,并将40件元青花藏品一一调出。在幽静的馆内,专家们不时发出惊呼和议论:中国的古瓷研究终于补上了土耳其托普卡比宫这一课。蒋女士还向笔者介绍了考察中一个小细节:“本来双方约定只能土方人员拿瓷器,中方人员不能上手。但当馆长莎曼女士亲自捧出第一件中国元代青花大盘时,全场都报以热烈的掌声,人们太激动了,能够有机会将它们抱在手里是我们每个陶瓷研究者的最高梦想!莎曼女士微笑默许了,于是每位专家都开始亲手抚摸这些瓷器。”

15世纪越南青花双鸟纹盘 口径41.5厘米 大阪市立东洋陶瓷美术馆藏

在这次考察中,这些元青花实物也让专家们大跌眼镜。蒋女士介绍说,本来元青花鉴定标准为釉是深蓝的和瓷器底部有火石红,然而土耳其的元青花却没有这两点——釉是像清代乾隆时期青花瓷一样又淡又亮的,底部也没有火石红。

此青花双鸟纹盘心以右旋的形式绘画一对飞翔的鹊鸟。这种构图在中国传统凤凰纹(双凤纹)中也常见。越南青花瓷的大盘,虽经常可见到采用中国元明时期青花瓷中双鱼纹(鱼藻纹)的形式,不过,也有故意采用回旋方式的范例。大阪市立东洋陶瓷美术馆所藏青花四鸟纹盘上,4只鹊鸟旋绕,极为罕见,可见回旋式构图是其一大嗜好。

另外,这些青花瓷都是专门为出口贸易所设计的,因此带有中西结合的特色。“唐代到元代统治者都很喜欢单色釉,元代宫廷用瓷也是以单色瓷为主,而元代青花瓷很多是为了伊斯兰文化而特别设计的。”蒋女士谈道。比如,一件花卉图案的大盘没有韵散,便是用了“撒蓝”的技法——在画完了纹饰以后,又把钴料喷洒在上面,所以可以感觉到这个器物上面朦朦胧胧有一层蓝色;再如,整个的青花瓷它的装饰很满,器形也较大,这些都很符合当时的伊斯兰文化,表现了他们对青蓝的喜好。

15世纪越南青花四鸟纹盘 口径44.8厘米 大阪市立东洋陶瓷美术馆藏

和英美博物馆那些专门用来观赏的青花瓷不同,这里的元青花是作为实用器皿在奥斯曼皇宫里使用的,陶瓷馆的前身甚至就是皇宫的厨房。“它们是吃饭时用的,人们围着青花大盘吃手抓饭。”蒋女士解释道。

蓝雀的羽毛及其毛发都用细笔一笔一笔进行精细描绘。腹部稍稍留白,以稍粗的笔端勾勒轮廓。用线条的粗细和浓淡生动地体现了鸟的立体感。而双鸟纹的背景正是密布的海藻,可见越南青花瓷沿用了元青花瓷等鱼藻纹形式。14~15世纪的越南青花瓷中有部分作品的确忠实地模仿了元青花,而其中综合中国元明青花瓷部分要素并经过整合者更多,这也可以反映出越南对中国青花瓷的需求特征。

考察组一位专家的文章中写了这样一段话,可以作为这次考察的注脚:历史是这样的公平——当中国的精美元代艺术品在战乱中近乎绝灭时,它却由于机缘奇迹般地完好地保存在万里之遥的异国他乡,成为世界性的文化遗产。茫茫沙漠和涛涛海疆都没有阻挡它们的生存绵延,从这个意义上讲,艺术也许是有灵性的,它是这么美,以至于历史上出现的任何邪恶都无法彻底毁灭它们。

大阪馆藏青花双鸟纹盘内底中心部主纹样区至口缘部,在两重圆圈线的区划中可见三种装饰纹样带。其中最占空间的是内侧的宝相花唐草纹。这种被细密切割而非缠枝形式的唐草纹是越南青花瓷上经常见的特征之一。

此盘外侧绘有所谓喇叭式莲瓣纹,轮廓内用双重线表现了双重如意头。喇叭式莲瓣纹轮廓的笔线等,与先前所提到的托普卡比宫殿的大和八年(1450年)铭天球瓶相比,整体显得精致。但是外侧的喇叭式莲瓣纹共计11个,有一个有些微局促感,显得勉强,说明应该不是决定构图之后再进行描绘。

越南青花大盘可分为两大类,即圆口和花口。后者是用竹篾或手指在口缘处压出花口,也有在轮制成型后用模子做成花口,口沿略呈波浪形,常见于描绘装饰纹样的类型与器壁斜直的器类。此青花双鸟纹盘是圆口盘,属于口沿斜直类型,腹部与别的大盘相比更深,这种深腹大盘是极为罕见的。该盘口沿部和圈足露胎,底部无白色化妆土,以涡状形式直接施透明釉。越南青花瓷在圈足内涂抹含铁泥浆,而后施加透明釉,被称为巧克力底(铁锈底)而以这种涡状形式涂抹含铁泥浆的情况为多。

像青花双鸟纹盘这样口径超过40厘米的越南青花大盘很少,大部分口径在35~40厘米之间,直径在40厘米以上的不到10件。而且,这些直径在40厘米以上的作品,基本上都有精致的纹饰,釉里红的发色也极好,属于精工细作的产品,值得关注。

众所周知,随着中国古代对伊斯兰国家出口的增加,元代开始就有陶瓷产品大型化的倾向。土耳其托普卡比宫收藏的元明青花瓷及龙泉窑青瓷的大盘直径以40~50厘米者居多,大盘以外天球瓶等明代始见的大型器型也很多。迄今为止还难以断定越南青花大盘的尺寸和形式是否有一定的规格,但至少像托普卡比宫所藏大和八年天球瓶所体现的一样,说明越南当时就已经具有很强的意识,是为了向伊斯兰国家出口而制造出此类产品的。可见越南对作为输出用贸易陶瓷的青花瓷生产相当重视。到目前为止,越南青花瓷在以印度尼西亚诸岛为中心的东南亚各地,以及日本、中东、近东、东非、埃及等地均有出土。尤其是印度尼西亚,它是越南青花瓷的重要出口地。13世纪到15世纪,爪哇岛建立了一个大王国满者百夷王朝,是越南青花瓷的重要出口市场。满者百夷王朝首都majapahito(现在的Trowulan)附近的伊斯兰寺院等遗址中出土了大量越南青花瓷砖,这些应该是王朝的掌权派特别订购的。大阪馆藏的这件青花双鸟纹盘据说也是在爪哇岛出土的。

大盘这种容器用于盛汤或装饭菜,是为了适应众人围坐、用自己的勺子同吃一盘饭的伊斯兰世界的饮食习惯而生产的,在输入伊斯兰世界的海外陶瓷器中也是特别受钟爱的器种。土耳其的托普卡比宫殿和伊朗传世的景德镇青花瓷及龙泉窑青瓷等中国瓷器大盘也证实了这一点。伊朗阿特比尔庙有一件传世的越南青花牡丹纹大盘,越南方面或者是作为中介的商人,抓住了明政府实施解禁政策的良机,生产出了更具艺术效果的青花瓷,更有效地促进了出口。

15世纪青花牡丹纹盘 口径44.0厘米 伊朗阿特比尔庙旧藏

越南青花瓷不是完全的瓷胎而是半瓷胎,不过胎土普遍细腻,呈浅灰白色。白色化妆土的使用也正是因为这个原因。

越南青花瓷的编年到现在还不十分清楚,作为15世纪唯一的有纪年铭的资料托普卡比宫所藏天球瓶的重要性不言而喻。肩部纹样带中,大和八年匠人南策州裴氏戏笔的青花汉字铭,明确说明是在黎朝仁宗的治世年间大和八年所作。南策州大约是现在越南北部红河三角洲的海阳省一带,推测附近应该有当时生产用于出口精美产品的青花瓷窑。

大阪藏青花双鸟纹盘的年代是15世纪似乎并无疑义。近年,矢岛律子通过对纹饰的研究,提出该器物的年代可能较纪年铭天球瓶更早,可能在1425年至1450年。

这里大略回顾一下15世纪越南的历史状况。1407年到1428年越南被明永乐帝的军队占领,进入明政府的统治版图。约从1418年开始,黎利等的反明活动激烈化,1427年(明宣德二年)明军从越南撤退,1428年黎利建立黎朝(大越国)。这样的政治、社会背景对当时的窑业生产带来了怎样的影响还不能确定,但很难想象这是一个窑业生产可以稳步发展的时期。黎朝于1431年(明宣德六年)与明政府建立邦交,1436年(黎朝太宗绍平三年)明英宗册封黎利(黎太祖)的儿子黎太宗为安南国王,两国关系总算得以稳定。黎朝进入某种程度的稳定之后,不足20年就生产出了大和八年铭天球瓶。就作为主纹样的牡丹纹的表现形式而言,与托普卡比宫殿的天球瓶大体上属于相同样式的同类器物也有几个,前述的阿尔达比勒庙传世的牡丹纹盘也是其中之一。大阪器物较阿尔达比勒庙的,甚至较托普卡比宫殿的天球瓶一类的器物为早。笔者注意到了可以体现大阪藏器与托普卡比宫殿天球瓶之间关联性的Ella
Bodor藏品中的青花双鱼纹盘。该器沿用了元青花瓷的鱼藻类纹饰,两条鲤鱼回绕式的构图和笔触、釉色,再加上内侧的唐草纹,与大阪馆藏的双鸟纹盘相似。同时内侧有以牡丹为中心的唐草纹,牡丹的表现形式多少有些简略,不过与托普卡比天球瓶一类的范例亦有类似之处。所以,大阪和托普卡比天球瓶一类的器物,制作年代应该没有太大的差异。

15世纪青花双鱼纹盘 口径38.5厘米

和托普卡比宫天球瓶一样是15世纪中叶越南青花典型器的是日本冲绳那霸市首里城京之内出土的青花镂孔瓶(残片),它是与其他的出土文物一起在1459年仓库失火后被废弃的,这样就能限定这一器物的下限年代。同样,作为大阪馆藏的青花多角瓶和青花宝相花瓶大体上被认为是同期产品,也是15世纪中叶的典型器。依目前所见,1425年至1450年的黎朝,越南生产出最高品质的青花瓷出口海外是毋庸置疑的。

15世纪青花松竹梅纹多角瓶 高28.5厘米 大阪市立东洋陶瓷美术馆藏

以1425年至1450年为中心,越南生产出双鸟纹盘和天球瓶等最高质量的青花瓷。探究其背景,有人说是受到中国元明青花瓷的影响。然而,与其说越南青花瓷是直接模仿中国青花瓷,不如说是经过纹饰要素的选择和演变,并且进行独特组合后的产物,是越南主动地进行综合整理的结果,这一点仅从有限的资料上就可得以证实。

由于贸易陶瓷纪年铭资料和文献资料的极度缺乏,越南青花瓷的研究特别是有关纹饰等风格演变的讨论以前有着诸多困难,现在虽然古窑址的发掘和调查工作仍在进行,但是不甚明了的地方还是很多。虽然也存在有比较可信的有关中国陶瓷编年、越南青花的出口地遗迹的发掘成果等资料,在某种程度可以作为编年的尺度,但还不足以成为越南青花瓷编年的充分条件。现在越南正对窑址进行考古学调查与发掘,期待越南青花瓷研究随之取得有飞跃性的进展。

本文根据日本大阪/小林仁《以大阪馆藏越南青花双鸟纹盘为例》一文编辑整理,原文刊载于2015年《收藏》05月刊

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