澳门新蒲京赌场0044明德化观音坐像——精品推荐

福建德化是一处颇负盛名的地方窑场,该窑以生产优质而风格独特的白瓷闻名古今中外。商周时期生产原始青瓷,唐代生产青釉瓷器,再从宋代,元代发展到明清时代。特别值得一提的是明代的白瓷是我国古代陶瓷艺术中具有代表性的品种。

漳窑,窑址位于福建漳州华安县高安乡下东溪头,因长期掩埋在人迹罕至的深山,知音世所稀,其丰富的内涵和特质一直鲜为人知。釉色是漳窑有别于其他窑口产品的显着特征。史料所载“白釉米色器”,即釉面白中泛黄,通常又称“米黄釉”。人物雕塑是漳窑白釉米色器中水平和成就较高的陈设品,其中上海市博物馆所藏的明朝成化漳窑佛像,是目前已知漳窑白釉米色瓷塑传世品中年代最早的藏品。

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德化窑以其独具特色和风格的白瓷而极盛一时,其产品曾远销海内外,深受人们的欢迎和喜爱。德化窑白瓷在国外被誉为“国际瓷坛上的明珠”,“世上独一无二的艺术精品”。

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德化白瓷作品,胎釉浑然一体,胎质洁白致密,釉色乳白如堆脂。透光度极佳,色泽光润明亮,有“猪油白”、“象牙白”、“鹅乳白”等美称,外国人则称之为“中国白”——中国白瓷的代表。

漳窑白釉米色人物雕塑的主要成型工艺为捏制和模制。大部分瓷雕腹体中空、无釉,要么不封底,可见捏塑痕迹;要么封底,底部露胎或上釉,中心多见留一圆孔,或素面,或于孔周刻划铭文。为便于运输,有的塑像手部采用套接方法,传世中较易折损或脱落。大型塑像留有胎土未干时印下的席织痕,这是当年制作时留下的印迹,也成为我们如今鉴辨真伪的证据之一。
德化窑有一批以何朝宗为代表的精于雕刻的瓷塑大师,他们的介入使得德化窑的瓷塑制作达到了出神入化的地步。漳窑的瓷塑艺术品与德化白瓷的造型极为相近,但在雕刻细部和艺术造诣上,还是难以企及德化瓷塑的细腻和灵韵。下面将以具体器物作比,略谈二者之差异。

德化窑位于今福建德化,故名。作为著名的瓷窑,是福建沿海地区古外销瓷重要产地之一。发现由宋到清历代窑址达一百八十处,重点发掘了屈斗宫、碗坪仑两处窑址。

德化窑的白瓷雕塑品具有相当高的艺术水平和成就,独步一时,在海内外享有很高的声誉。这里所生产的炉、觚、尊、杯、箫等仿铜器式样的瓷器,特别是典型作品梅花杯、八仙杯和瓷狮子,为民间所喜爱、所珍藏。德化白瓷雕塑久负盛名,是德化窑作品之精华所在。德化窑瓷塑题材,内容丰富,造型多样。主要取材于民间宗教的神仙佛像,民间故事传说以及一些历史人物,各式动物和花鸟盆景等。

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德化瓷器是中华陶瓷烧造中的艺术珍品,始于宋代,明代后得到巨大发展。以白瓷塑佛像闻名。其制作细腻,雕刻精美,造型生动,体现了古代劳动人民的卓越才能和和艺术创造力。

人物雕塑有观音、如来、弥勒、达摩、罗汉、菩提、文殊、普贤、八仙、伏虎祖师、十八手准提佛、文昌帝君、福德正神、天后、关公、朱熹、孩童等。

明代 漳窑白釉米色如来佛立像

德化瓷塑极为著名,白瓷观音、达摩等塑像,胎釉浑然一体,不仅面部刻划细腻,衣纹深而洗练,而且都能很好地表现人物的性格。这类作品往往印有名匠何朝宗、张寿山、林朝景等人的印记。

观音是德化窑瓷塑中数量最多、最有代表性的作品。明代,瓷塑作品有渡海观音、送子观音、童子观音、坐莲观音、坐岩观音等。渡海观音雕塑,头顶披巾,身着宽袖大衣,手藏袖内,立于海浪纹座上;一脚被海水遮没,一脚外露,长裙随风飘扬,显得慈祥、传神。还有一种样式,头梳螺式发型,双手戴玉镯,袒露胸脯,堆贴宝相花纹饰,身着宽袖长衣,随风飘动,立于荷花波纹座上,一脚外露,一脚藏于浪花之中,脸稍长,眼微合,显得格外慈祥、端庄。又如一尊送子观音,梳发披于两肩,身披宽袖长衣,袒胸外堆塑宝相花纹饰,一孩童坐于观音右膝,下身赤裸,神态悠然自得。在岩石座上两侧立着两个天真的孩童,左孩结髻,着长农,右孩下身赤裸,呈行动状,显得活泼可爱。

明代漳窑白釉米色如来佛立像,福建博物院藏。高83厘米。灰白胎,通体施灰青釉,釉面开细碎冰裂纹。佛像头饰螺髻,细目长耳,直鼻小口,面容端正饱满,神态禅思静穆,眼睑下视双目微闭,嘴角上扬略含笑意。身披袈裟,下着曳地长裙,前胸袒露饰“卐”字纹,双手于胸前合十,掌上挂念珠一串,赤足立于雕刻有波浪纹的底座上。底座正中有一圆孔,孔上方刻“开元寺”三字,孔周两旁分别刻划“大明嘉靖丙辰年”与“漳州府澄海县南门外海村乡信士陈长春百叩”楷体铭文。此尊佛像造型比例得当、神情刻画形神兼备,为漳窑传世瓷塑精品。

德化古瓷的外销,在中国制瓷史和中外文化交流史上留下了光辉的一页。但是,由于德化瓷大量的产品都是专供外销而特制的,在国内市场和博物馆很难见到,而在国外却大量发现。从遗存的实物看,来样加工古即有之,这类产品是根据客商的需要专门烧制的,都是专门为外国人定制的,极富异域风情。

明代德化着名瓷雕艺术大师何朝宗的观音塑像,人称“何来观音”。塑像背后有戳印的篆书“何朝宗”葫芦形阳文印记,表明这件作品是出自何朝宗这位着名的德化窑制瓷大师之手,也是他的代表作之一。

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在大量销往海外的德化窑瓷中,有一部分是像何朝宗、林朝景、张寿山、林希宗、林孝宗、陈伟、苏学金等一代大师创作的瓷雕作品,这些瓷雕作品题材十分广泛,造型丰富,形象传神,以其高超的雕塑技艺、纯净莹润的釉色和典雅可爱的形体而著称于世,被誉为国际瓷坛上的明珠,在当时即是无价之宝,被视若拱璧。还有一部分为了适应外销的需要,满足顾客的喜好,德化瓷业吸收了外来的文化,对瓷器的造型、装饰设计等方面进行了变革,设计创造出了符合审美特色、当地风俗习惯的外销瓷,传播甚广。像送子观音,就有点像基督教的圣母玛丽娅,其需用量之大几乎达到惊人的程度。如今,在英国、法国、俄罗斯、立陶宛、罗马尼亚、匈牙利、瑞典、葡萄牙、荷兰等国都能窥见德化日用器、玩具瓷、宗教瓷等大量白瓷。

再如德化窑的瓷塑达摩像,有坐像达摩、立像达摩等。一件立像达摩塑像,露顶大耳、浓眉张目,两眼注视前方,胡须由耳垂至下唇部;身披袈裟,袖手合拱手胸前,赤脚外露踩于翻滚的波涛上,袈裟迎风飘荡,漂洋过海形象逼真。有的达摩造型,身披袈裟,头顶巾,背负一草帽,一手执鞋,赤脚立于葫芦苇叶海浪座上。

明代 德化窑何朝宗款文昌帝君坐

本件观音造像,德化窑烧造。白釉瓷。观音头盘髻,双腿交叉盘坐在莲花座上,长圆脸,双目微合。面部微偏左朝下,表情温柔慈善,身着宽袖长袍,衣纹深而洗练流畅。观音体态娴静秀丽,手足刻画细腻传神,形态逼真,通体施白釉,釉质肥厚,底削釉露胎,胎质坚实细腻,格调高雅,肃穆大方,为明代德化坐像佳作;背部阴刻溥及魚人款四字篆书款。整个造型比例协调匀称。白瓷胎质细密,色泽光润明亮,胎釉浑然一体。海内外称之为中国白。为
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白釉是明代德化瓷器的代表。胎质细腻坚实,釉色特别滋润,近乎于小孩白中泛红的脸色,显得调和秀丽,很是珍贵,成为明代德化瓷塑中鲜明独具的地方特色,是瓷塑中的精品。有不少瓷塑的釉色莹白、素雅,有的白而泛青或泛灰,在白胎里稍泛氧化浅红色的斑点。

而同样收藏于福建博物院的明代德化窑何朝宗款文昌帝君坐像,胎质洁白细腻,釉水匀薄纯净。帝君面部刻画栩栩如生、丰神俊逸,衣褶塑造如纱丝绢,翻转自如,淋漓尽致地体现出“曹衣出水”、“吴带当风”的艺术风格特点。相形之下,漳窑如来佛像的胎釉不如德化窑帝君坐像的细腻温润,衣饰刻画及底座亦稍显板滞。

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明代德化瓷塑主体部分大都用模印制成,有的分前后或上下两部分合模而成,头为单独印模采用插入式构成整体。有的塑像是直接用手捏的,带有明显的指纹痕迹。

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至于瓷塑人体某些部分用刀刻利,有的用毛笔蘸着泥浆堆成(如罗汉浓重的双眉和大胡子、观音的宝相花和璎珞等),有些是用另外印制的零件花瓣逐瓣进行堆贴,有些塑像的胡须,是在塑像坯体上留着小洞,待塑像烧成后,用真的胡须插进小洞黏接而成的。

清代 漳窑米黄釉披巾观音立像

明代德化窑瓷塑,不施加彩色,是以单纯的雕塑美和胎釉材料的质地美取胜。用温润晶莹的乳白色釉烧制的瓷塑观音,与人物的温柔、娴淑、善良和圣洁的形象相得益彰,具有很高的欣赏价值。

清代漳窑米黄釉披巾观音立像,厦门市博物馆藏。高32.3厘米。白灰胎,胎质洁白细腻,釉色白中闪黄,开细碎冰裂纹,造像呈色上下不同,观音釉色洁净,而底座略黝,妙如天成,别有意趣。

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清代 德化窑童子拜观音立像

而珍藏于福建省文物总店的清代德化窑童子拜观音立像,除胎质、釉水等基本特点与之有别外,观音的形态表情、衣裙装饰基本与漳窑披巾观音相像,两尊观音均显得神态端庄娴雅、气度高贵不凡,既是“救诸苦难”的神的化身,又透露着强烈的人情味与亲切感。

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清代 漳窑米黄釉寿星立像

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清代 德化窑白瓷寿星立像

清代漳窑米黄釉寿星立像,厦门市博物馆藏。高26.7厘米,胎灰白,釉色白中泛黄,周身开细小纹片,釉层玻化程度高。寿星头顶高耸,形似冬瓜,前额隆突,慈眉细目,鼻大耳方,嘴唇张开露齿,绺绺长须触胸,身披右衽交领长袍,腰扎宽边衣带,上饰一凸雕带扣,脚穿翘头短靴,左手自然垂放体侧,右手掌捧一枚寿桃。与福建省文物总店珍藏的清代德化窑白瓷寿星比对,漳窑米黄釉寿星头部与身体的比例稍嫌失当,显得头长身短,脸部神情特别是胡须的刻画不如德化白瓷寿星的细腻精雕,纤毫毕现。这些区别进一步反映了两窑胎质的明显不同,也凸显了窑工之间的艺术造诣差距。
德化窑白釉瓷塑在我国陶瓷发展史上占有重要地位,为世所珍。漳窑与之相距不过百里,其米黄釉人物瓷塑虽因瓷土、窑工等客观因素的限制,不能与德化白瓷雕塑媲美,但却也独具特点和魅力,难掩其熠熠光华。

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